"Het heeft lang geduurd alvorens het besef begon door te klinken dat de muziek van de Bohemer Jan Dismas Zelenka (Lounovice 1679 - Dresden 1745) er echt toe doet. En zoals zo vaak zien we dan dat de eerste initiatieven tot die opleving worden genomen in het geboorteland van de componist. En dan te bedenken dat in de achttiende eeuw de componist juist alom werd geprezen om zijn originele invallen en fascinerende oeuvre, waaronder niet door de minsten: zo gaven componisten al Telemann en Bach hoog op van Zelenka's componeerkunst. Maar hoe inventief ook het contrapunt, hoe moedig ook de harmonische wendingen en zijn gevoel voor melodische ontwikkeling: na zijn dood in 1745 verdween zijn werk geleidelijk aan in de poel van het onbekende en onbeminde." (Opus Klassiek)
"Jean Gilles is not a well known name in music, which was not the case in his lifetime. Born in 1668, he spent much of his life in positions of music until dying in 1705 at the age of 37. Because of his premature death, he did not rise to the grand appointments. The Messe des morts, the Requiem played here, was not published until 1764 in an edition for general use, although the piece was generally played before then, being a well-respected piece of music by the public and the composer community alike. The Requiem is scored for soloists, a five-voice choir, and instruments. It begins with a funeral march that leads into the Introit. The other mass pieces, the Kyrie, Dies Irae, Offertoire, Sanctus, Benedictus, Agnus Dei, and Post-communion piece show great power. The vocal soloists and orchestra predominate, often with dance-like music, while the chorus contributes climactic endings to each main section in a largely homophonic style." (Amazon)
"Het was met het componeren van (Italiaanse) opera’s dat Hasse een Europese reputatie opbouwde en het hoeft dus ook niet te verbazen dat de componist dankbaar en gevarieerd voor stemmen kan schrijven. Erg mooi is bijvoorbeeld het ‘Recordare’ uit het requiem, waarbij een weliswaar lichtjes vermoeid klinkende alt knap mengt met de strijkers en de twee traverso’s in de begeleiding. Net zo leuk is het ‘Inter Oves’ waar een acrobatische sopraanpartij soepel boven een pastoraal aandoende begeleiding van fluiten, hobo’s en fagotten huppelt. Tenor Colin Balzer toont een bewonderenswaardige controle en een zachte stemkleur in zijn soloaria’s. Hasses baspartij ligt daarentegen tamelijk hoog in het requiem en bariton Cornelius Uhle kan de moeilijkheid van die hoge ligging niet helemaal verbergen. Het Dresdner Kammerchor vormt een kleine en wendbare groep die even gemakkelijk een vrolijke lezing van het ‘Hosanna’ uit het requiem kan geven als een treurige kijk op de opening van het ‘Miserere’." (Kwadratuur)
Onze website en deze zoekfunctie is vernieuwd en we werken er op dit moment hard aan om de laatste puntjes op de i te zetten. Mis je bepaalde functionaliteiten, dan vind je hieronder tijdelijk nog de link naar oude zoekfunctie.
